Fotografiet har de seneste år gennemgået en rasende udvikling, så den klassiske forståelse af mediet og fotografens rolle er ved at blive omdefineret. Mediet bruges af folk, der ikke er fotografer, samtidig med at flere og flere fotografer inddrager andre kunstformer i deres arbejde. Fokus er altså rykket hen imod studie, leg og eksperiment frem for genrespecificitet.

Filter har selvfølgelig fingeren på pulsen og bringer i det nyeste nummer interessante portfolioer med eksempler på og artikler om den udvikling mediet er gået igennem. Magasin nummer fem indeholder altså artikler om og værker af kunstnere, der arbejder i et felt mellem fotografi og lyd, fotografi og tekst, fotografi og maleri, fotografi og blindskrift, fotografi og film samt fotografi og installation. 

Drømmeuniverser
Det er dog ikke en sprit-ny tendens. Kunstnere har til alle tider udvidet deres oprindelig felt med inspiration fra andre kunstformer.

I Filter #5 indleder Karen Blixen med teksten Daguerreotypier fra 1951, som eksempel på et værk i spændingsfelt mellem tekst og fotografi. Selvom det vel egentlig (bare) er en tekst, hvor forfatteren med udgangspunkt i den første form for fotografi, daguerreotypiet, causerer over tiden samt sæder og skikkes foranderlighed – fortæller sin historie.

Forinden fortryller især lysets og farvernes stoflighed i de smukkeste, drømmeuniverser i den russiske filmmager Andrej Tarkovskijs polaroider. I billederne taget i Italien i begyndelsen af 80’erne, som inspiration og stemningsmateriale til filmen Nostalgia, finder man samme sfæriske længsel efter at stoppe tiden som i kunstnerens film.

Christine Gückel beskriver ligeledes i sin artikel Blandingsformer – fotografi, skuptur og billedkonstruktion, hvordan hybrider mellem især fotografisk, skulpturelle og installatoriske praksisser stammer helt tilbage fra eksperimenter i det 20. århundredes kunstneriske avantgarde. 

Sammenblanding af sanser
Ligesom de første symbolistiske digtere i slutningen af 1800 tallet forstyrrede sanserne ved at drikke absint og ryge cannabis for at skrive poesi, som bl.a. via synæstetiske udtryk skulle bryde sprogets grænser (synæstesi, som også er et begreb i psykologien, betyder at sanserne blandes, fx at se lyde, høre farver eller smage berøringer).

Kunstneren Jacob Kirkegaard forsøger også at sprænge rammerne for kunstværket ved at sammenblande sanser og genrer: fotografi, lyd og litteratur.

Filter viser eksempler fra hans konceptuelle værk Nagaras, hvor han på en ekspedition i Omans ørken i 2008 har taget en række fine fotos og lydregistreringer af fænomenet: syngende sand.

At mærke motivet
Den mexicanske fotograf Gerardo Nigenda er et andet eksempel på en kunstner, som blander sanser og kunstformer.

Joanna Trujillo forklarer i sin artikel, at Nigenda mistede synet som 25-årig, men alligevel vover sig ud i at fotografere.

Med tiden lærte han at lokalisere solen og at forestille sig en linie trukket op mellem ham, kameraet og det objekt han vil fotografere.

Hans sort/hvide fotos er sansemættede oplevelser oftest fremkaldt af en duft, en lyd, en smag eller en tekstur. 

Han skriver desuden med blindskrift på billederne, og på den led bliver værkerne en blanding mellem litteratur, performance og fotografi.

En tendens man fx også kan finde i den japanske fotograf Shizuka Yokomizos portrætteringer af prostituerede, som var at finde på Copenhagen Photofestival i 2010.

Hun beder den portrætterede sætte sit mærke på billedet i form af et kys eller tandmærke, efter billedet er fremkaldt.

Hvorfor hybrider?
I Filter #5 finder man altså meget spændende og varieret stof om de hybride eksperimenter fotografiet gennemgår.

Øivind Holtermann beskriver endvidere samme fænomen tæt på vores levede, relevante virkelighed, nemlig tendensen til multimedie-produktioner indenfor pressefotografiet.

Således dækker Filter #5 sympatisk ikke kun det kunstneriske fotografi.

Men man kunne måske savne en dybdegående og sammenfattende artikel om, hvorfor hybriderne opstår lige nu, hvordan de forholder sig til hinanden, hvad de kan, og hvad de kommer til at betyde for vores opfattelse af verden og virkeligheder?